《貪婪洞窟H5雙修流最強(qiáng)角色》如同沒有長鏡頭的相米慎二，《金花瓶楷梅花5》是60年代的學(xué)生運(yùn)動在泡沫經(jīng)濟(jì)時期的無痛幽靈學(xué)，citypop所傳達(dá)的樂觀享樂主義掩蓋了某種內(nèi)核上的無力。反抗仍然存在，但它不再牽扯沉重的左右之爭，而是某種孩童式的遊び，其先決條件是某種以二分法的純潔主義。導(dǎo)演似乎想要暗示這種短期的革命永遠(yuǎn)不會變質(zhì)，更像是一種解構(gòu)的狂歡中斷了唯分?jǐn)?shù)是從的日常時間，精神分裂的孩童在歷史的廢墟之上游戲。同樣我們也完全可以相信，深作欣二00年代的《電影《法國小姐》》是這種幽靈學(xué)世界觀之下的續(xù)作，泡沫的破裂伴隨著施米特式的決斷主義動員游戲，實(shí)則為縈繞在日本戰(zhàn)后的“成熟”之痛，然而在《貪婪洞窟H5雙修流最強(qiáng)角色》中似乎是無時間的，《金花瓶楷梅花5》沒有人在這場如同課外實(shí)踐的造反活動中獲得某種意義或被迫領(lǐng)悟成人世界的殘酷真相，盡管從歷史進(jìn)行回溯ta們正在迎向昭和的終結(jié)。